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[细说电影] 大导的惊艳处女作(四)

小山雀 发表于 6 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
  许鞍华《疯劫》(1979年)
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  上世纪六七十年代,在中国香港电影大多数都是《精武门》《龙争虎斗》等动作电影的年代,有一批青年导演看到了电影的更多可能性,决定将镜头对准现实生活,创作了一系列颇具影响力的大银幕作品,他们就是后来赫赫有名的“香港新浪潮导演”,其中包括许鞍华。1979年,许鞍华将一起真实的凶杀案改编成一个极富悬疑和推理性的故事,并使用希区柯克《迷魂记》中的滑动变焦、手持晃动等拍摄手法,将老套的情感纠葛问题变得元素丰富多元,完成电影导演处女作《疯劫》。许鞍华在影片中创造出骇人的惊悚气氛,细密地用镜头揭露一件情杀案的真相,最终提名金马奖最佳导演,斩获金马奖优等剧情片、最佳摄影等奖项,被评为“1979年十大华语片”第一位。
  张婉婷《非法移民》(1985年)
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  《非法移民》是张婉婷的执导处女作,也是她“移民三部曲”的开山之作。这部张婉婷的电影硕士毕业作品,在1985年一鸣惊人,斩获了第30届亚太电影节评选团特别奖,第5届金像奖最佳导演奖等诸多奖项。影片从细节处探索移民的生存状态以及爱情,更是将社会、历史、文化的敏感问题作温和化处理,亦奠定了张婉婷擅长用唯美镜头细细诉说“边缘人物”悲喜的电影基调。张婉婷是继许鞍华等之后的第二代新电影作家,她站在女性的角度,用镜头讲述移民者的故事,对海外中国人的“移民形象”进行认真审视,并对其身份定位辩证思考。
  张艾嘉《最爱》(1986年)
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  虽然有不得不顶替屠忠训导演执导的《旧梦不须记》在先,但是张艾嘉真正意义上的电影导演处女作,应该是1986年的《最爱》。这部她自编自导自演的影片,最终让张艾嘉赢得金马金像双料影后。男人与闺蜜,谁更重要?33岁的张艾嘉在自己的第一部电影《最爱》中试着探讨了这个问题。“我的电影都是讲爱,不同年龄面对爱,我选择的题材和拍摄手法会不太一样。”张艾嘉本人这样评价自己的电影,不难看出自执导处女作《最爱》起,再到《20 30 40》《相爱相亲》等等,她确实是这样做的。中国台湾知名影评人焦雄屏觉得张艾嘉之于华语影坛,在于她独特的女性目光,“她是另树一格,她比较注重女性的内心,她喜欢注重有一些女性的一些内在的活动,还有她的社会角色。她基本上关心的是这些,她的企图非常明白,就是女性跟女性角色。”
  李少红《银蛇谋杀案》(1988年)
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  1984年,李少红执导爱情电影《清水湾,淡水湾》,后因家庭原因退出,直到1988年复出完成电影导演处女作《银蛇谋杀案》。该片以心理变态的电影放映员郝飞羽为主角,题材大胆猎奇,男主角贾宏声的演技也相当出色,将一个心理变态、精神扭曲的杀人狂魔演绎得入木三分,令人生畏。据说当年《银蛇谋杀案》因为血腥镜头过多而被群众举报,这让初出茅庐的李少红导演有些着急。幸运的是,影片票房表现令人满意,北影厂卖出了200多个拷贝,《银蛇谋杀案》成为了当年最卖座的电影之一。虽然没能如愿像同学陈凯歌、田壮壮等一样,通过执导一部文艺片来证明自己,但是李少红用口碑票房双赢的商业片顺利开启导演之路,此后接连拍摄了《血色清晨》《四十不惑》《红粉》等作品,在国际上也获得了诸多奖项,奠定了她在华语电影圈的地位。

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一波晴天 发表于 5 天前 | 显示全部楼层
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